作文六：藝術(shù)中的破壁之力

　　黃永玉在“文革”期間被下放到農(nóng)場，卻在牛棚里偷偷畫畫。沒有畫筆，他就用樹枝在地上練習(xí)；沒有顏料，他就觀察晚霞的色彩變化。這種在困境中對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，讓他后來創(chuàng)作的《阿詩瑪》成為中國版畫的經(jīng)典。這告訴我們：韌性是藝術(shù)創(chuàng)作的破壁之力，它能讓惡劣的環(huán)境成為靈感的土壤。

　　被下放期間，黃永玉曾因畫貓頭鷹被批判“睜一只眼閉一只眼”。他沒有放棄，而是把對(duì)生活的觀察藏進(jìn)畫里：畫牛時(shí)突出它的堅(jiān)韌，畫鳥時(shí)強(qiáng)調(diào)它的自由。這種在壓抑中迸發(fā)的藝術(shù)韌性，讓人想起梵高在精神病院創(chuàng)作《星月夜》，用扭曲的線條表達(dá)對(duì)生命的熱愛。

　　當(dāng)下，有人抱怨創(chuàng)作環(huán)境不佳，卻不知韌性的力量正在于“向內(nèi)求索”。就像路遙在煤礦醫(yī)院里創(chuàng)作《平凡的世界》，用對(duì)生活的感悟?qū)�抗身體的病痛；就像陳忠實(shí)躲在鄉(xiāng)下四年，寫出《白鹿原》這部史詩。他們的故事證明：藝術(shù)的高度，往往取決于韌性的深度。

　　韌性的力量，在于讓困境變成創(chuàng)作的養(yǎng)分。當(dāng)我們像黃永玉那樣，在藝術(shù)中堅(jiān)守初心，終將在看似絕望的環(huán)境中，開出最美的藝術(shù)之花。

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